書法中的用墨之道(dào)可以獲得什麽?

如果說筆法是書法藝術創作中的筋骨，那麽，墨法則應該是書法血肉之靈魂的體現。通過對古代書論中關于用墨内容的考察與欣賞、實踐中對墨法的關注

　　書法創作，一般以濃墨爲主，因爲濃墨與紙的對比度大，且在書家眼裏，濃墨最見精神，特别是正體書的創作。如篆書、隸書、楷書、似乎隻有用濃墨才能(néng)表現出其力度和精神，從書法作品來看，的确有絕大多數的作品是用濃墨書寫的，如宋人蘇東坡，清人劉書法加盟庸，就(jiù)是用濃墨的高手，一般來講，濃墨不僅在審美效果富神采精神，就(jiù)是在實際的操作中，也最好(hǎo)把握。

　　淡墨的概念與濃墨相對，并非是中國畫創作中普遍使的淡墨的概念。從審美趣尚上來講，對濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個人追求，從審美效果上講，濃墨顯得沉著(zhe)莊重。而淡墨則更适合表現清淡幽遠的意境，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅娴靜的藝術風格。

　　近人林散先生最擅長用淡墨硬筆書法加盟，林老的筆墨之作，可以說達到了出神入化的境地，再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨，又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫，故墨色層次豐富，“幹裂秋風，潤含春雨”極具鮮明的藝術特色，不僅不缺乏神采，反而增加了一種深遠朦胧的境界。

　　首先，書法是有表情、體态、靈性的一些漢字。由于當時經濟、社會、技術的局限，沒有照相機、攝像機全程記錄這史上第一的文人風流雅集。

　　這件書法作品，從藝術書法培訓加盟的視角，遠遠勝過一張照片或一段視頻，成(chéng)爲中華民族整體記憶的一部分，在過去悠長的歲月裏，感動了無數的中國人，也必將(jiāng)感動著(zhe)我們的現在和未來。

　　因此，書法跟寫字不同。寫字是用特定的符号表示特定的意思，而書法是有溫度，有生命的。誰寫，和以怎樣的心情寫，非常重要。比如天下第二大行書，顔真卿的《祭侄稿》，還有天下第三大行書，蘇東坡的《寒食帖》，異常了得的書寫者是其傳世最重要的原練字寫字加盟因。

這樣，開篇的問題就(jiù)好(hǎo)回答了。書法等于美妙的漢字加上高遠的修爲。每一個中國人，天生都(dōu)是書法家，懷揣一顆夢一般瑰麗的詩心，當然可以藉白的紙和黑的墨，馳騁自己的夢想與修爲。尤其孩子，新月春芽般玲珑天真，他們一落筆，就(jiù)會綻放人世間最美的景色，就(jiù)到達書法的境界了。

　　寫字是“敲門磚”，是一門工具，秦漢胡同國學書法課程教朋友們寫一手好(hǎo)字，就(jiù)像堂堂正正、磊磊落落的人生。
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