書法到底是爲了實用性還是藝術欣賞，方向(xiàng)很重要！

有不少人練了幾年書法，仍然感覺沒有進入書法門道(dào)，總感覺到自己的書法離古人碑帖還有很遠的距離，以至于産生放棄繼續學習深造書法的意念。其實，這種感覺很多人都(dōu)有，包括已經成(chéng)爲書法家的大師級人物。他們仍然覺得自己書法功力還需要進一步夯實！說到這裏，我們有必要來說一說實用書法和藝術書法的不同。有些人學習書法目的就(jiù)是實用性，能(néng)寫一手漂亮的字，獲得觀衆的認可。而另外一些人學習書法的目的就(jiù)是突破審美疲勞，向(xiàng)藝術性發展，想在書法領地裏獨樹一幟。

書法作品展

一、如何區别實用書法和藝術書法？

所謂實用書法，我的理解就(jiù)是，其書法字體的筆畫和結體，有傳統書法的韻味在裏面(miàn)。作品看起(qǐ)來顯得端莊、舒适、嚴謹，整齊劃一，同一字體的書寫變化不大，字體的形态如出一轍，不是很認真去辯識，很難認出書法出自何人手迹。如下圖。這種書體很接近古人法帖，模仿水平一流。至于美不美觀，群衆覺得好(hǎo)看，因爲“眼熟”，很多人都(dōu)能(néng)寫。千人同書，千人一面(miàn)。

楷書作品

而藝術書法，更注重骨子裏的藝術傳承，晃眼一看，有可能(néng)顯得很拙笨，不像實用書法那麽整齊劃一。比如，當我們看慣了王羲之，王獻之的行書，熟悉了唐楷的規整，再來看米芾的行書，就(jiù)覺得，他的書法寫得很别扭，怎麽那麽斜？其實，這恰恰是書法藝術的一種破舊立新，所以字體才顯得險峻而雄奇。

書法的藝術性與實用性最大的區别就(jiù)是，藝術性可以更廣闊地發揮想象力，把字體的筆畫和結體書寫得更誇張，更有個性，但又不是憑空想象去捏造！那種憑空捏造，肆意而爲的書體，是騙不了真正的書法家。大家一看就(jiù)知道(dào)其功力深淺。

書法作品展

不管如何創新，筆法、墨法和章法必須符合書法的常識。真正的藝術書法，往往顯出強大的生命力，頑強藝術韌性，其書法作品給人無限想象力，充滿智慧的思考，而其形象或灑脫不羁，或博大精深，或似高空墜石，或如狂風暴雨，或似鬼斧神工傑作，或像駿馬狂奔，或如排山倒海之勢，書法字體之間變化無常，至于好(hǎo)不好(hǎo)看，作者不在乎常人的視覺評判，隻在乎字由心生，筆法有交代！

草書作品

二、實用書法的前世今生

嚴格來說，中國的實用書法是秦統一中國之後的小篆書體，以李斯爲首的實用派書家，把六國書體做了統一，形成(chéng)了秦篆書法。到了魏晉南北朝，随著(zhe)魏碑體的出現，以及隋唐文化的繁榮，出現了虞世南、歐陽詢、褚遂良、顔真卿、柳公權爲代表唐楷書體，字迹端正，結體嚴謹。他們的楷書是當時最實用的書法，官方文件以這類書法爲主。

到了明清時期，館閣體的出現，再一次把實用書法推向(xiàng)高潮。尤其是小楷書法的盛行，成(chéng)爲官方文書的普及書法。

小楷書法作品

實用書法的前期，其審美情趣，主要由大篆到小篆的演變史，也就(jiù)是秦統一六國的文字規範問題。這期間文字的推廣得到民間的廣泛參與，農工商界都(dōu)以秦篆爲标準文字，篆體字也由不規整到規整。小篆體反映了人們對書法藝術美的正統審視角度，講究字态的對稱、平衡、等勻、穩定。

實用主義的書法，曆史上除小篆外，還有魏碑、唐楷、明清時期的館閣體等，實用主義書法的特點，章法整齊、書寫流暢，筆畫清秀婉麗，常人易于辨識，各種場合都(dōu)能(néng)适用。直到今天，書法的實用性依然存在，從電腦字體設計到各種裝潢文字的推廣，都(dōu)有實用性書法的影子。

獲獎作品展

而藝術性書法，如今成(chéng)爲書法領域文人雅士閑暇之餘研究的對象，更多的也是成(chéng)爲高校書法教育或社會書法培訓機構推廣的一種藝術形式，其實用性有限。爲什麽這麽說呢？試想，有哪位村民或市民讓您寫一幅狂草對聯貼在門口？以前，就(jiù)曾經有人這樣寫過，路人看到議論紛紛：“這是什麽書法，我看倒不如說是死蛇挂樹！”當然這是開玩笑而已。但也側面(miàn)說明，普通群衆畢竟還達不到藝術審美的高度！